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音源制作への道#004


例によって忘れた頃にやってくるこのシリーズ。素人がバンドサウンドをレコーディングした上、ミックスまでやってしまうという失敗顛末記であります


しかし、いつまでもダラダラやるわけにもいきませんので、ちょっくら巻きで進めなければなりませぬな。がんばる
(;・∀・)┘


今回からミックス編です。それではドラムスのミックスからまいりましょう


ドラムのミックスを始めるにあたって、家でリプレイして早速痛感したことが2点あります


まず、マイクの選択とマイキング(位置や向き等)の甘さです。スタジオではそれほど感じなかったものの、冷静に自宅で再生すると「あちゃー…」という具合でした。なぜレコーディングスタジオではあれほどまでにドラムのセッティングに時間をかけるのか、この時ハッキリわかりましたわ


マイクは、キックについては以前書いた通りで、スネアにはもう少し指向性の強いものを、そしてオーバーヘッドにはコンデンサタイプを使うべきでした。結論を言いますと、マイクをケチったり準備を端折ってはイカンということです orz


もう1つは、生ドラムというものは、いわゆるドラム音源とはまったく別物であるのを再認識させられたことです


同じキックやスネアでも、演奏によってまるで音が変わるのですよ。打点の場所でも強弱でも変わります。音が変わるということは、すなわち上がる帯域が変わるということで、これがかなりのクセ者なんすわ


打点の位置も強さも、ライブ等の生演奏で聞いた印象ほど一定ではありません。ゆえに「とにかくコンプで叩いてりゃOKよ」なんて考えてますと、思いもよらぬ箇所で余計な帯域が上がってしまい、他の楽器やボーカルのジャマをして、不用なヒゲ(ピーク)を作ったりしてしまうのですね


ドラムは生きてる、これに尽きます


そんなわけで、キックから作業を開始。セオリー通り、ピーク平均が-5dbぐらいになるように音を作っていきます。強弱については、コンプを併用しつつ、なおかつビール君の表現も尊重しつつ、フェーダーワークを基本にコントロールしました


正直、キックの音作りだけでかなりの時間を費やしてます。グルービーで気持ちエエ音圧がなかなか出てくれねぇんすよ。録りを甘く見ていたというのもありますが、まぁ大半がわしのスキルの問題ですな(涙


スネアについても同様でしたが、こちらはキックより幾分マシです。タム類はさらにマシでした。あくまでもキックに比べて、という話ですが(汁



これはドラムスに限ったことではないのでしょうけど、ミックスの基本って、広義での「音量コントロール」やと思うのです。イコライザーも、言うてみれば帯域ごとの音量コントロールなわけですやん


で、個人的優先順位としまして


1:フェーダーワーク(ボリューム)
2:パン(定位)
3:イコライザー(周波数)
4:コンプレッサー(圧縮)



という順番を念頭に置いて作業を進めました。パラメーター設定してパッチを作ったら後は自動で、という風にはせず、曲中の展開や強弱に応じてほぼ手作業でフェーダーをコントロールし、その動きをオートメーション化するという作業内容です


そのせいで、どえらい時間がかかってしまってます。申し訳ないっす
m;_ _)m


ということでドラムスミックス奮闘記でした。次回はベース&ギターのミックスをお届けします〜



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