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音源制作への道#017


普段は毎週日曜に連載しているこのシリーズですが、明日はライブなので前倒しで書いちゃうよ♪



WOEPライブ情報

2013年3月3日(日)
萩之茶屋 OLDグラフティ

大阪市西成区花園北2-8-2和伸ビル1F(南海萩之茶屋近く)
詳細調整中
※アコWOEPです!




ついにマスタリング編に突入しまして、ど素人がよくここまでやってきた、感度した!と自画自賛しつつ、とりあえずマスタリングの概念と使用ソフトの話で前回は終わりました。の続きです


まずは音圧の話をせねばなりません。音源制作でいうところの「音圧」とは、超簡単に言うならば、聴感上の音の大きさ、体感音量ってところですかね


コンポやiPodなどの再生機器のボリュームをいじってないのに、なぜか曲によって音が大きく聞こえたり小さく聞こえたり、そんな経験がおありのことでしょう。あれは音圧の差によるものなのでございます


いわゆる音圧競争というのは、いかにデカい音に感じさせるかの競争でありまして、音が大きければエアプレイでも目立つ、ランダム再生でも目立つ、主にそういう目的でやってるのですね


なぜ音がデカく感じるのか、これも超簡単かつ乱暴に解説しますと、最大音量(たいていの再生機器ではフルビット=0dbになってるかと)と最小音量の差が小さいことが理由の1つです。音圧の高い曲の波形をチェックしますと、お前は海苔か?と言わんばかりにベッタリ真っ黒ですし


巨大な音圧にするためには、音を潰して上下動の振り幅を小さくせねばなりません。しっかりアレンジやミックスされた曲ならともかくとして、むりやり潰して音圧を上げますと、当たり前ですが音は汚くなります


汚くまではならなくても、立体感や奥行きが無くなったり、繊細さが失われるといった弊害がつきまといます。最も厄介なのが、ダイナミクス(音の大小とお考えくだされ)を平均化することによって、本来の音楽的表現からはかけ離れていってしまうことですな



さて、前スタジオ盤『落花生』をチェックしてみますと、音圧の目安の1つであるRMS値が、平均で-10、ピークで-7となっておりました。2002年発売当時では、音圧が大きめの部類ですな


しかしながらWOEPの楽曲やアレンジは、音圧の大きさを狙って作られたものではありません。だって1曲の中にも緩急が結構あるしさ


ゆえに、あそこまで大きな音圧にするということは、ミックスやマスタリングの段階で相当に音を潰している(叩いてる)ということになるのね。これが同作品への「コンプくさい」「宅録っぽい音」という酷評の一因かと思われます


まぁオール外注だから仕方ないのですけど、今回ニューアルバムを制作するにあたっては、「落花生」の反省を踏まえ、WOEPらしく緩急のある音に仕上げることを目標にしとりました


ただ、それをやりますと、わしのような素人技術+糞耳では、おそらく市販レベルの音圧にまで上げることは出来ないでしょう。ということで、音圧をとるか表現をとるかの二択を迫られたわけですが、迷わず後者を選んだ次第


というか、RMS値うんぬんを問題にせず、要は聴感上で音が(ある程度)大きければエエんだす。リスナーに「もっと大きな音で聴きたいっ!」とボリュームを上げてもらえるような音にすればエエんだす


そのためには、小音量で聴いた時に「パッツン感」や「息苦しさ」を感じさせないことが大事です。ということで、今回の作業ではマキシマイザーを極力使わないことにしました


いやー、マキシマイザーに突っ込んじゃうと楽なのよね。たしかにそれだけでRMSは上がるし、そこそこの体感音量にもなります。でも、音は歪んできますし、全部の楽器が前に出てくるし、ハイハットなどの金物系がやたらウルサくなるしで、突っ込み過ぎはあんまりエエことないのよね


ですので、今回マキシマイザーはリミッティング専用として使い、マルチバンドコンプレッサーを主体にしてマスタリングに挑戦するのであります。また素人が無謀なことを…w



さあて、次回もサービスサービス♪



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2013年3月3日(日)
萩之茶屋 OLDグラフティ

大阪市西成区花園北2-8-2和伸ビル1F(南海萩之茶屋近く)
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※アコWOEPです!


2013年3月24日(日)
岸里玉出 CROSSROAD

19時開演/1600円
※バンドWOEPです!



■WOEP New Album
燃える男の唄




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大阪を拠点に、地下で細々と、しかし男前に活動するロッキンロールバンド。このブログは、Vo&Gt担当のanbaが主に執筆しています。よろしくです。




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